刑場であるゴルゴタへの道行の歌。チェロより繊細なヴィオラ・ダ・ガンバが、つまづきよろけながら、坂道を歩む。マタイ福音書の本文では、イエスをつけるための十字架を運ばされたのは、たまたま通りかかった男だったが、信徒の心情として、ここは自分もイエスと共に十字架を担って一緒に歩むイメージが歌われる。処刑の場への歩みにしては、どことなく誇らしげな行進のようにもきこえるところがあるのは、そのためだ。それまでつきまとっていた悲嘆の色が、イエスの死が近づいて来るにもかかわらず、かえってこの曲以降は陰をひそめてしまう。

　十九世紀にマタイ受難曲を復活上演したメンデルスゾーンにとっては、イエスの死に向かって緊迫していくはずの「本筋」からはずれた、このような観想には違和感があったのだろう。彼は、このアリアを含む三曲を省略し、二つの受難コラールに挟まれた十字架の場面には「ああ、ゴルゴタ」以外の自由曲を残さなかった。