前曲に引き続いて鳴っている鐘は、いつのまにか時空を超えて信徒達に参集を呼びかける早鐘に変わっている。その超現実的な行進で、第二合唱隊のシュプレヒコールを引き出しながら先頭に立っているのは、前曲でゴルゴタの地を呪っていた第一アルトだ。この曲が演奏されているとき、会衆がイメージしているものは、マタイ福音書の本文に描かれた、神に見捨てられた思いを抱きつつ今まさに息絶えようとしているイエスではなく、教会の内陣に掲げられた、救いのシンボルとしての十字架上のイエス像なのだということに気づかなければ、この不思議な転換を理解することはできない。

　十九世紀ロマン派の人々にとって、最も厳粛な悲劇のクライマックスであるはずの位置に、屈折した和声に彩られいるとはいえ、長調の行進曲が流れることへの違和感は相当のものがあっただろう。メンデルスゾーン版では、当然のことのように省略の対象となった。